La réception gigantesque des œuvres de Nietzsche au XXe siècle est illustrée par les documents et les livres de deux des plus importants spécialistes de Nietzsche, l’éditeur de la première édition anglaise de Nietzsche, Oscar Levy, et le germaniste italien Mazzino Montinari, l’éditeur de l’édition critique de Nietzsche qui fait aujourd’hui autorité.

Les deux spécialistes de Nietzsche étaient très proches de la maison de Nietzsche à Sils Maria. Levy par l’intermédiaire de sa famille Rosenthal-Levy, qui a fait des dons répétés à la maison. Montinari était un hôte régulier à Sils Maria et à la Maison Nietzsche.

Dans la troisième salle d’exposition, qui abrite également – sans être ouverte au public – la bibliothèque d’Oscar Levy, une vitrine présente des manuscrits originaux et des impressions originales de Nietzsche. Les pièces d’exposition, qui seront échangés régulièrement, proviennent de la vaste collection Rosenthal, dont sa famille a fait don à la Maison Nietzsche.

La chambre du premier étage que Friedrich Nietzsche loua pendant sept étés (1881 et 1883-1888) dans la maison Durisch est conservée dans son état austère original. Le mobilier vient de l’hôtel Alpenrose, le plus ancien hôtel de Sils, où le philosophe avait l’habitude de prendre ses repas à midi.

A gauche de la fenêtre, on peut voir au mur un morceau du papier peint que Nietzsche fit fabriquer et appliquer à ses frais pendant l’été 1883, selon un dessin qu’il avait choisi lui-même. Les tons verts de la nappe sur la table et du papier peint sont assortis, non pas du fait du hasard, mais parce que le philosophe avait aussi choisi la couleur de l’étoffe. Nietzsche accordait beaucoup d’attention aux petits détails du quotidien car il connaissait leur influence sur le corps et l’esprit.

Le professeur de philosophie Paul Deussen, qui rendit visite à Nietzsche en septembre 1887 à Sils-Maria, décrivit dans ses souvenirs la chambre de son ami: «Le lendemain matin, il me montra son logement, ou comme il disait, sa caverne. C’était une pièce simple, dans une maison paysanne, à trois minutes de la route. Nietzsche l’avait louée pour un franc par jour pendant la saison. L’aménagement était des plus simples. D’un côté, ses livres dont je connaissais déjà la plupart, puis une table paysanne avec tasse à café, coquilles d’œufs, manuscrits et objets de toilette dans un joyeux désordre, plus loin un tire-botte dans lequel était coincée une botte et le lit défait.»

« Mondes de lumière – dans les manuscrits de Friedrich Nietzsche et les tableaux d’artistes engadinois » – Exposition spéciale organisée dans le cadre du projet commun « Splendur e sumbriva – Lumière et ombre en Engadine » de l’association Chesas da cultura Engiadina.

La lumière est un thème de la vie de Friedrich Nietzsche. Il l’a recherchée et redoutée à la fois. Sa sensibilité aux conditions météorologiques et à la lumière déterminait le choix de ses lieux de séjour. Le philosophe, qui souffrait de maux de tête, était poussé par sa nostalgie de l’absence de nuages. En même temps, ce randonneur infatigable restait tributaire de promenades ombragées en raison de ses yeux extrêmement sensibles à la lumière.
La philosophie de Nietzsche se développe également à partir de la tension entre l’abondance de lumière et le jeu des ombres. Les paysages préférés de Nietzsche correspondent au caractère transitoire de sa pensée. Le paysage du col de la Haute-Engadine en fait partie. C’est ici qu’il perçoit la lumière comme un jeu irisé de couleurs et de reflets, c’est ici que sa pensée se traduit par les images de LUMIÈRE les plus diverses: dialogue avec sa propre ombre, mariage du jour et de la nuit, – jusqu’à la solitude solaire d’un homme ceint de lumière.

Outre une sélection de poèmes et de lettres de Nietzsche sur ce thème, l’exposition présente des œuvres de personnalités artistiques importantes de l’Engadine: Hannes Gruber, Jacques Guidon, Constant Könz, Ursina Vinzens.